来源:优设 作者:justfont
有次在路上跟一个阿姨聊天，聊到了我的工作。我说，我是在网络上跟人家介绍「字型」的。她说，噢，你是介绍「自行车」的啊?我说，是字的那个字型。
「计算机里面Word有的那个字型吗?」「对，招牌上的那个字型。」
要如何把「字型」讲到让人了解是我工作的核心。「字型」充斥我们生活周遭，尤其是招牌、路牌、各色指标，都会用到它。这些贴近生活的字体形形色色，，用途各异。探究它们，就是学字型最好的一种入门方式。
但是这种高度可视化、不太好讲述的东西，要如何使人理解呢?尤其是中文字体，因为长时间缺乏一贯的、系统性的整理，所以又更难入门了，即便这是我们从小就接触的一件事情。
试举一段描述中文字体的说辞：
这个字体特别之处在于中宫紧收，重心较高、整体造型瘦长有腰身，一如传统的汉字美感。笔画具有楷书的气韵，切角的特殊调整也让它看起来很有精神。
但是这些专有名词到底是什么意思?一个字怎么也会有腰身呢?黑体怎么也有楷书气韵呢?有精神的字又是什么样子呢?未免也太专业了吧?
这些专有名词是中文字非常重要的几个概念，与「骨架」特别相关。而我们可以据此判断一个字体的个性如何。这些概念并非如此难解，且有许多生活化的范例。
接下来下试以字体散步中发现的一些招牌、书封为例简单介绍：
课题一：形状
所谓形状就是根据一个字给你的「完形」印象来看——是宽扁的、方正的或是瘦长的? 因为汉字大多是在框框内造的。怎么定义框的形状，字就怎么生长，也自然会保留框所定义的外形。
例如这个在大龙峒的诊所招牌下的字体，就带有宽扁的印象。
相较于主标题的楷体，下面的字体在完形上是宽扁的长方形。
而这个早餐店招牌，则有瘦长的印象。
直立的长方形字体：
就跟人有高矮胖瘦一样，字体的完形印象也影响我们对文字「身材」的感觉。
课题二：音量
同样粗度的小冢黑体 hyper bold 与 Hiragino 黑体 W8，哪一个的视觉冲击力道比较大呢?这就是「音量」的概念。
同样粗细，但冲击的力道不同，一部份是线条造型所致，另一部份是因为黑白空间分布比例不同的关系。
「音量」是一种比喻。一个字给人的视觉冲击力道越大则越显眼，就彷佛声音越大越能引人注意一样。而字体的显眼程度来自「满」的程度，「满」是比例的概念：黑色比例越大，白色比例越小，看起来就会有满的感觉。
例如勘亭流就是「满」的始祖。勘亭流源自日本江户时代的歌舞伎町。黑色占据绝大部分的空间，只留些关键的白色空间让我们辨认文字的轮廓。我们说这个字的字面满，就是讲它的「黑色空间」分布比例较「白色空间」高出许多。视觉上的「满」不仅比较吸睛(用我的说法就是音量大)，也取高朋满座、生意兴隆的意象。
正宗的勘亭流是这个样子的，非常华丽，不是章鱼小丸子那种油油的勘亭流。
而这个在水饺摊拍到的纯手工字体，「音量」就没有上面例子这么大。不尽然是因为线条比较细的缘故，也是因为白色空间的分布还是占了视觉上最主要的印象。
△ 音量小、造型特殊的草根手工体
又好比下面这两个风格一样(都是颜真卿式楷体)，线条粗细度非常接近的「国」字，右边红底的「国」字音量还是比较大的，原因也是这个方格内的留白比例比较少的缘故。
粗细接近，但是音量却不一样。因为音量取决于黑白空间的比例分布。
总而言之，字面的「满」相关于一个文字的冲击程度，与正负空间的比例分配最相关，负空间越少，字看来越满，冲击力(音量)可能越大。说到这里我就想到苏东坡说过的一句话，似乎也可以用在当代字体设计中。
大字要紧密而无间，小字要宽绰而有余。
课题三：重心
这里我以书店里极为常见的字体「小冢黑体」为例。
小冢ゴシック(小冢黑体)以及小冢明朝随着 Adobe 系列软件附赠，普及率大增。而且小冢家族都含有五种不同粗细的字体，增加排版的功能性;再加上造型新潮、好看，所以大家都爱用。也因此我们不难在书店中看到以它为标题的杂志与书册大量出现。
用感觉来形容，重心就是一个字乍看之下最吸引眼睛，视线着落的地带。以下我们邀请到繁体中文黑体俪黑 Pro 比较一下两者重心的差异。一般来说，跟人眼的重心位置一样，汉字的重心一般都会设定在方框中心点偏上的位置。将两个字体交迭比较之后，我们可以发现小冢黑体的下盘较宽，俪黑 pro 的肩膀较宽。
小冢黑体较宽的下盘，将视觉平均的重量往下带;而它在爫的部件也相较长。这两项因素让这个字的重心往下带了。这点也可以看出，重心是平均的概念。
课题四：中宫
「中宫」这个名称来自于九宫格。九宫格中间的那格叫中宫。不过，或许练习书法的时候大家会发现，中宫是抽象的概念，没有对齐明确的线(像西文里的 baseline)。它谈的是一种张力平衡——在经过中宫四条在线笔画的力道平衡。(米字平衡)
唐代书法家欧阳询所写的字，米字布局的力道往中间的那一格紧收，所以字看起来有一种结实的感觉。
这种结实——放松的标准也可以用来看计算机字。或许你也发现，同样字号的标楷体看起来好像比其他字体还要小。这是因为楷体的中宫会做得比较紧收的缘故。
中宫紧收是传统的汉字美感，而中宫放大字也就看来大。
若你觉得楷体、明体相比较是不公平的，我们也可以用同样的方式看三种不同的明体，例如下面三种明体：
同一字号的的字体，中宫的松紧程度不仅影响大小的视觉效果，也影响这个字的表情。
中宫紧看起来比较矜持些、严肃些。
像这张图，左边日系圆体中宫松，看起来大，感觉也比较宽松;
右边台湾传统老招牌圆体相对视觉效果小，感觉也比较紧凑。
所以我们可以归纳：
字面框的形状
字面的宽绰或丰满
重心的高低
中宫的松紧
这些骨架上的特征，会影响一个中文字体给我们的感觉。这些特点又可以自行对应到「性格」的联想。
更多例子
这个在汀州路发现的路牌上的字，形状宽扁。尤其最右边的明体下身较长，上身短，造成重心显著较旁边字体要高的效果。重心高，一般来说比较严肃、给人的压迫感较大。
汀州路上的水电行招牌
而如果重心极端的高，或者极端的低，就可能创造出外星人、科学怪人的诡异感觉，比如《约会不看恐怖电影不酷》这本书的标题字就是很好的例子。
至于这个在大龙峒发现的隶书则是形状偏扁平，重心偏低，有大人般舒缓、从容的气质。但它的笔划又是隶书华丽大气的波折。骨架的稳重加上肉身的华丽外型，给人雍容大度的印象。
△ 库仑街上的锁钥行旧招牌
而我们在路上常见的楷体也可以这样讨论。楷体招牌是台湾民间街景的代表现象，在汉字文化圈中非常独特。但正楷也大致可以粗分为颜体(颜真卿)与欧体(欧阳询)两种。
颜真卿楷书，下盘比较稳重，字体形状偏向正方形;欧阳询楷书向上昂扬，重心高，字体形状偏瘦长，可以由以下两个招牌来看。
上近颜体，下近欧体
颜欧二体堪称唐人楷书的代表，体现出传统书法的精气神。这让我联想到功夫，想到功夫就想到叶问。不同的人诠释的叶问感觉都很不一样。依照以上的归类分析，黄秋生演的叶问感觉比较像颜体，大概是因为比较宽也比较厚吧;而梁朝伟在《一代宗师》里的叶问则像欧体，比较偏瘦，也比较风流、高雅。
其实这样分析下来，骨架特征的差异塑造了中文字体不同的表情，因而有了各种个性。从此你或许可以想象，海绵宝宝的皮老板，所代表的中文字体是什么样子呢?老夫子里的两个代表人物，个性也相当鲜明，转换成中文字体的样貌，也会很有趣的。
